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Zenith
워홀이 그린 오륜 위에 바스키아의 기호와 글자를 덧입혀, 협업과 경쟁의 정점에 오른 예술가들의 에너지를 폭발적으로 쌓아 올린 작품으로, 스포츠의 축제성과 예술가의 야망, 상업성과 예술성 사이의 긴장을 한 화면에 동시에 담아낸다.
장 미셸 바스키아의 작품은 현대 사회의 혼란과 내면의 감정을 강렬하게 드러낸 예술 세계다.
즉흥적이면서도 상징적인 기호로 도시의 에너지와 자기 존재를 선언하는 독창적인 시각 언어를 만들어냈다.
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워홀이 그린 오륜 위에 바스키아의 기호와 글자를 덧입혀, 협업과 경쟁의 정점에 오른 예술가들의 에너지를 폭발적으로 쌓아 올린 작품으로, 스포츠의 축제성과 예술가의 야망, 상업성과 예술성 사이의 긴장을 한 화면에 동시에 담아낸다.
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연인 수잔 말룩과 마돈나 사이의 격렬한 다툼과 그 주변의 차가운 시선들을 만화 같은 인물과 문자 조각으로 풀어내, 사랑과 질투, 구경꾼의 냉정한 태도가 뒤섞인 관계의 드라마를 한 패널 속에 복잡하게 엮어낸 작품이다.
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‘Bird’라는 별명을 지닌 재즈 음악가 찰리 파커에게 바치는 헌사로, 새와 돈, 기호들을 겹쳐 배치해 천재적인 음악이 어떻게 자본과 명성, 자기파괴적 삶과 맞물렸는지, 화려함과 비극을 동시에 떠올리게 만드는 작품이다.
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뉴욕 거리의 소화전 물줄기 속에서 뛰노는 소년과 개를 그려, 뜨거운 여름날의 숨 막히는 열기와 물줄기 사이의 해방감을 동시에 전하는 작품으로, 도시의 거칠고 위험한 환경 속에서도 잠깐 찾아오는 자유와 기쁨의 순간을 강렬한 색과 선으로 포착한다.
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캐딜락 자동차와 달, 낙서 같은 기호와 문자를 조합해 흑인 거리 문화와 음악, 상업 광고 이미지를 뒤섞은 작품으로, 밤거리의 사치와 꿈, 그리고 그 뒤편에 숨은 불안과 소외감을 동시에 비추는 초기 바스키아 특유의 에너지가 담겨 있다.
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재즈 거장 찰리 파커와 ‘젊은 왕들’을 기리는 그림으로, 왕관과 문장, 숫자를 섞어 천재 흑인 예술가의 영광과 동시에 언제든 ‘목이 잘릴’ 위험 속에서 살아가는 불안한 삶을 암시하며, 명예와 파멸이 공존했던 영웅의 초상을 그려낸다.
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왕관 모티프와 호텔 간판, 거친 낙서들을 겹쳐 그려, 화려한 간판 뒤에 숨은 계급과 인종, 폭력의 기운을 풍자하는 작품으로, ‘왕관’이라는 상징이 동시에 명성과 권력, 그리고 그 이면의 피로와 쇠락을 드러내는 장치로 작동한다.
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그래피티 아티스트 마이클 스튜어트가 경찰 폭력으로 사망한 사건을 애도하며 그린 작은 패널로, 왜곡된 인물과 기호들이 좁은 화면 안에 빽빽이 들어차 분노와 슬픔, 공포가 빠져나갈 틈 없이 압축된 채 가두어진 정치적 그림이다.
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도넛과 해골, 단어들이 뒤엉킨 장면 속에서 귀엽고 달콤한 이미지와 폭력적인 상징들이 충돌하며, 대량 소비 문화 뒤에 숨은 중독, 욕망, 복수의 감정을 블랙 코미디처럼 과장해 보여주는 작품이다.
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바스키아와 워홀이 나란히 등장하는 더블 초상으로, 첫 정식 만남 직후의 긴장감과 상호 존경이 빠른 붓질과 거친 형태 속에 기록되어 있으며, 서로 다른 세대·인종·스타일의 예술가가 마주 선 역사적인 순간을 직관적으로 전해 준다.
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약물에 취한 인물들이 과장된 포즈와 눈부신 색채로 흔들리듯 묘사되어, 1980년대 밤거리의 혼란과 고조된 에너지, 자제력을 잃어가는 육체와 정신을 한꺼번에 보여주는 작품으로, 쾌락과 파멸이 맞닿은 상태를 생생하게 시각화한다.
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해골과 인물, 나일 강과 미국 남부를 암시하는 문자들이 거대한 화면 위에 층층이 겹쳐져, 노예제와 인종 폭력의 역사, 검은 몸 위에 쌓인 기억들을 하나의 ‘쇼’처럼 펼쳐 보이면서, 보는 이로 하여금 그 불편한 역사를 직면하게 만드는 작품이다.
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수학 기호와 왕관, 인체 도식이 한 화면에 뒤얽혀, 논리와 비논리, 계산과 본능, 천재성과 광기가 어디에서 갈라지고 어디서 겹치는지에 대한 바스키아의 관심을 시각적으로 실험한 작품이다.
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몸의 일부와 추상 기호, 단어들을 나무 판에 분할해 배치하며, 육체와 정신, 흑인 영성의 관계를 탐구하는 대형 작업으로, 물질적인 몸과 보이지 않는 신앙·기억·정체성이 어떻게 한 사람 안에서 공존하는지를 복합적인 구조로 보여준다.
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길게 늘어난 팔다리와 휘어진 척추를 가진 인물이 화면을 가득 채우며, 고통 속에서도 부러지지 않고 버티는 흑인 공동체의 유연함과 생존력을 상징적으로 드러내는 작품으로, 몸의 왜곡이 곧 정신의 강인함으로 역전되는 장면을 보여준다.
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뉴욕 이스트빌리지의 유명한 상점 이름과 거리 풍경을 배경으로, 광고 글씨와 낙서, 인물들이 뒤섞여 1980년대 다운타운의 공기와 청년 문화, 밤과 낮이 겹치는 도시의 리듬을 생생하게 전하는 그림이다.
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고대 장군 한니발을 떠올리게 하는 인물과 상징, 문자들을 이용해 제국, 전쟁, 인종 권력의 기억을 현대 도시의 언어로 재구성한 작품으로, 흑인 영웅과 저항의 서사가 역사와 현재를 넘나들며 뒤엉키는 느낌을 준다.
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바스키아 자신과 친구들을 ‘Hollywood Africans’로 그려 넣어, 할리우드와 대중문화 속에서 흑인이 소비되고 고정된 이미지로만 소비되는 현실을 날카롭게 비판하는 동시에, 그 틀을 깨려는 청년 예술가들의 자의식을 드러낸 작품이다.
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법정과 감옥을 떠올리게 하는 단어, 인물, 상자 형태들이 화면 속에 흩어져 있어, 흑인들이 법과 사법 체계 안에서 어떻게 ‘사건’으로 분류되고 갇히는지를 은유적으로 드러내며, 제도적 불평등에 대한 질문을 던지는 그림이다.
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헬멧을 쓴 흑인 경찰을 왜곡된 형태로 묘사하며, 흑인이 오랫동안 자신을 억압해 온 경찰·국가 기구의 일부가 되는 상황의 아이러니를 날카롭게 비판하는 작품으로, 권력 구조 안에서의 정체성과 자기부정 문제를 드러낸다.
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미국 남부의 인종분리법 ‘Jim Crow’를 제목으로 삼아, 문자와 기호, 인물들을 거칠게 배치함으로써 법과 제도 속에 깊이 새겨진 차별과 폭력의 역사를 끌어올리고, 그 잔상이 현재까지 이어지고 있음을 암시하는 작품이다.
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차가운 표정의 백인 경찰을 철창 같은 선들 속에 가둔 듯 그려, 거리에서 마주치는 공포와 권력의 불균형, 경찰이 상징하는 억압의 이미지를 과장된 얼굴과 선으로 강조한 그림으로, 보는 이에게 강한 불편함을 안겨 준다.
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워홀이 그린 오륜과 바스키아의 낙서가 겹쳐진 협업 작품으로, 1980년대 올림픽의 거대한 스펙터클과 상업화, 국가와 인종 정치학이 서로 뒤엉킨 상황을 화려한 색과 거친 기호들로 드러내며, 축제의 장면을 동시에 비판적 시선으로 바라본다.
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붉은 해골이 화면을 가득 채우며, 죽음과 정체성, 인체 구조에 대한 바스키아의 집착을 강렬한 색 대비 속에 응축한 작품으로, 해골이 단순한 공포의 대상이 아니라 살아 있는 사람의 초상처럼 느껴지게 만드는 묘한 긴장을 품고 있다.
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‘토요일 밤’이라는 제목처럼, 밤거리의 소음과 춤추는 몸, 음악의 리듬을 분절된 선과 문자, 인물들로 표현한 작품으로, 라틴 리듬과 클럽 문화, 도시의 열기가 하나의 혼란스러운 파티처럼 화면을 가득 채운다.
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‘TAXI’ 문구와 인물, 거리 표식들이 거칠게 뒤섞인 이 작품은 뉴욕 택시 안팎에서 벌어지는 계급·인종의 긴장과, 목적지를 향해 끊임없이 이동하는 도시인의 불안한 마음을 투박한 선과 단어들로 기록한 그림이다.
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이탈리아 시골 풍경을 떠올리게 하는 들판과 인물이 넓게 펼쳐져, 도시를 떠난 순간의 고요와 낯섦을 비교적 차분한 색으로 담아낸 대작으로, 늘 소음과 그래피티에 둘러싸인 바스키아가 잠시 멈추어 바라본 다른 세계처럼 느껴지는 작품이다.
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커다란 얼굴과 황금빛 이, 이름과 숫자, 불길한 문장들이 뒤엉켜, 식민주의와 부, 폭력을 둘러싼 죄책감과 분노를 폭발적으로 드러내는 작품으로, 웃는 얼굴과 번쩍이는 금니 속에 감추어진 불편한 역사와 폭력성이 드러난다.
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미시시피 델타의 역사와 흑인 문화, 복음성과 블루스 전통을 여러 패널에 나누어 기록한 서사적인 작품으로, 이름과 숫자, 장소명, 간증과 같은 단어들이 반복되며, 오랫동안 제대로 인정받지 못했던 흑인 공동체의 ‘발견되지 않은 천재성’을 기리고 증언한다.
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낚싯대를 든 인물과 물고기, 거친 선과 문자들이 함께 떠다니며, 도시의 강가에서 삶을 낚는 듯한 긴장과 고독을 표현한 작품으로, 단순한 풍경이 아니라 생존과 기다림, 물가 주변의 불안정한 정서를 담아낸 장면처럼 보인다.
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뿔이 난 악마 같은 인물과 불길한 기호들이 화면을 가득 채우며, 죄의식과 두려움, 내면의 괴물을 거칠게 끌어올린 작품으로, 익살과 공포가 동시에 느껴지는 얼굴을 통해 인간 안에 공존하는 선과 악의 양면을 드러낸다.
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해부학 교과서를 떠올리게 하는 머리와 두개골 도식이 겹쳐져, 바스키아 특유의 ‘열린 두개골’ 이미지가 집약된 초상으로, 얼굴과 두개골, 생각과 감정이 한꺼번에 드러나 인물의 내면까지 동시에 관찰하는 듯한 인상을 준다.
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붉은 외눈박이 인물이 복제된 얼굴처럼 반복되어 등장하며, 자기 이미지와 대중매체 속 흑인 얼굴이 어떻게 소비되고 복제되는지에 대한 비틀린 풍자를 담은 작품으로, 인물이 인간이라기보다 하나의 ‘아이콘’처럼 보이게 만든다.
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‘FRIED CHICKEN’ 문구와 닭, 인물이 함께 등장하며, 흑인에 대한 인종적 고정관념과 패스트푸드 문화, 광고 이미지가 서로 결합되는 방식을 날카롭게 풍자한 작품으로, 유머러스한 표면 뒤에 차별과 편견에 대한 비판을 숨겨 놓았다.
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거친 선과 격렬한 색으로 그린 해골이 화면 중심을 차지하며, 죽음과 자아, 신체 해부에 대한 바스키아의 오랜 관심을 상징적으로 응축한 대표작으로, 뼈만 남은 머리가 오히려 살아 있는 인물처럼 관객을 응시하는 강렬한 인상을 준다.
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해골 형태의 머리와 내부를 가득 메운 낙서 같은 기호들이 뒤엉켜, 생각과 기억, 트라우마가 정리되지 않은 채 두개골 안을 떠돌고 있는 상태를 시각화한 듯한 작품으로, 머릿속이 열린 채 노출된 인물의 불안한 정신세계를 보여준다.
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전사 같은 인물 주위를 ‘TAR TAR TAR’ 등의 단어와 낙서가 둘러싸고 있어, 거리 예술에서 국제 미술계로 도약하던 순간의 긴장과 야망, 그리고 자신을 둘러싼 시선과 소음을 동시에 견뎌내는 젊은 예술가의 상태를 거친 에너지로 드러낸 그림이다.
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르네상스 미술과 피렌체의 메디치 가문을 소환해, 서구 미술사의 중심에 서 있던 권력과 전통에 흑인 예술가로서 정면으로 맞서는 자신을 ‘전사’처럼 그려 넣은 작품으로, 화가가 역사와 싸우는 현대의 주인공임을 선언하는 듯한 그림이다.
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칼을 든 전사가 화면을 지배하는 반자전적 그림으로, 흑인 예술가로서 스스로를 싸우는 전사로 형상화한 작품이다. 날카로운 선과 과장된 포즈, 강렬한 색채는 예술계와 사회 속에서 자신을 지키기 위해 늘 싸워야 했던 바스키아의 내면을 드러낸다.
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왕관을 쓴 공룡 머리 모양의 캔디 디스펜서를 크게 그려, 어린 시절 장난감 같은 귀여운 물건이 동시에 상품과 캐릭터, 권력의 상징이 되는 과정을 유머러스하게 풀어낸 작품으로, 대중문화 속 이미지 소비와 흑인 정체성의 문제를 장난스러운 아이콘 안에 숨겨 놓았다.